Regard technique
Lumière et ombre
Comment les chefs opérateurs peignent avec la lumière pour façonner l’atmosphère, le sens et le mystère
Les films sous ce regard
La Haine (1995)
Photographie de Pierre Aïm
Kassovitz a choisi le noir et blanc non par nostalgie, mais par nécessité. La couleur aurait menti — elle aurait rendu la banlieue pittoresque. Le noir et blanc, lui, ne ment pas. Il montre la fractur…
Les Diaboliques (1955)
Photographie de Armand Thirard
Clouzot a fait trembler Hitchcock avec ce film. La lumière d'Armand Thirard ne se contente pas d'éclairer — elle dissimule. Chaque ombre dans cette pension de province cache un secret, et la caméra sa…
Le Samouraï (1967)
Photographie de Henri Decaë
Melville a inventé un Paris qui n'existait pas — un Paris vidé de couleur, vidé de chaleur, où la lumière elle-même semble fatiguée. Henri Decaë peint avec des gris. Pas des noirs, pas des blancs — de…
Jean de Florette (1986)
Photographie de Bruno Nuytten
Bruno Nuytten a filmé la Provence comme personne avant lui — pas comme une carte postale, mais comme un personnage vivant. Le soleil de ce film est impitoyable. Il brûle, il écrase, il dessèche. La lu…
Regard technique